■わたしが生まれた頃に「生まれた」ジャズ。
おはようございます。 久々に寒い日が続いていますね。
ところで「わたしが生まれた頃に「生まれた」ジャズ」
という分かったような分からないようなタイトルですが。私，１９６５年１２月２０日生まれですが，自分の誕生日のころに，わたしの好きなブルーノート・レコードはどんな録音をしていたのか，名エンジニア，ルディ・ヴァン・ゲルダーのディスコグラフィーから探して集めてみたことがありました。
わたしの好きなミュージシャンの中ではこの４枚が生まれていました。
ブルー・ミッチェル：「ダウン・ウィズ・イット」（１９６５年７月１４日録音）
ハンク・モブレイ：「ディッピン」（１９６５年６月１８日録音）
ハンク・モブレイ：「キャディ・フォー・ダディ」（１９６５年１２月１８日録音）
「キャディ・フォー・ダディ」はわたしが生まれる２日前の録音です。
クリスマス前なので「（車の）キャデラックをお父さんにプレゼントしなさい」ということなのでしょうか・・・。
どのアルバムも時代の流れから８ビート，ボサ・ノヴァを取り入れていますが，ブルー・ミッチェルとハンク・モブレイでかなり方向性が違ってきます。
ブルー・ミッチェルは，レギュラー・バンドを組んだばかりで，同じメンバーによる演奏です。
ブルー・ミッチェルはチック・コリアとアル・フォスターの当時の若手が張り切っており，２枚とも覇気のある演奏を楽しめます。
それに対して，ハンク・モブレイは・・・。
「ディッピン」は言わずと知れた名盤ですが，「キャディ・フォー・ダディ」は・・・。
残念ながら惰性で作られたような盤で，個人的には聴けたものではありません。
モブレイは「ディッピン」で燃え尽きてしまったのでしょうか。
よく「ディッピン」は「モブレイ最後の名盤」なんて紹介されます。
ブルー・ミッチェルの「ダウン・ウィズ・イット」で日野皓正の「アローン，アローン・アンド・アローン」も取り上げられています。
ジャケットの変遷も，サイケの色が濃くなっているのも明らかです。
モダン・ジャズ落日の時期だった１９６５年，新鮮な若手を加入させて生き残りを図るか，惰性でアルバムを作ってしまうか，そこが分かれ道だったようにも思います。
でもこれは５０年経った今だから言えることで，「キャディ・フォー・ダディ」もオクラ入りするどころか，当時は少なかった４色刷りのカラー・ジャケットで発売されましたら，ブルーノートは売る気満々だったのでしょう。
この４枚の中のお気に入り，「パーセプション」をご紹介します。ジャケットをクリックしてください。
このたそがれた感じが何とも言えません！
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